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片刻后，Ray回过来：“卡帕是犹太人，本名叫安德鲁·弗里德曼，绰号’鲨鱼’。为了躲避纳粹他逃到巴黎，把自己设定为一个美国摄影记者，名叫罗伯特·卡帕。他一头黑发，脸如鹰隼，是个很潇洒的人物。关于他也有一些负面的传闻，但我觉得无论如何，都无损于他作品本身的伟大……”
“据说他追逐战争和女人都不遗余力，而且经常勾引朋友的妻子。”我说。
我不知道为什么要说这个，而不说卡帕最有名的照片《倒下的士兵》有传闻说是假的——并不是他拍到了那个西班牙士兵脑袋中枪的时刻，那个士兵可能只是踩空跌倒。也许我终究认为，一个人的个人品行和他的作品是应该挂钩的吧，只有品行过硬，作品才能称之为伟大。
“莫老师您觉得呢？”
一位摄影师拿他们正讨论的问题询问我，把我强行拉回当下。
“别，别叫我莫老师，莫嘉叶或嘉叶就好。”我连连摆手。
因为我开了个人摄影展，所以就有资格被称为老师了么。我不喜欢事情是这样的。他们在探讨摄影作品的创作者，一派坚定地认为自己是创作者，一派认为自己不是。
“您为什么认为自己不是呢？”我问一位摄影师。
那是一位枯瘦的中年男性，戴着卡其色的藤草编织礼帽，脖子上挂着一台尼康。他回答说，“我不觉得我的作品是我拍的，我认为是我和被我拍摄的人合作共同完成的，我和他都是创作者。”
手机在手中微微震动了一下，但我顾不上看。想了想，我说，“创作是需要主观能动性的。如果您认为被摄者也在主动参与创作，那么我认为共同创作是成立的。”
“那么莫老师您呢？”他们环顾墙上我的作品，“您认为您是共同创作吗？”
“不，不是。我是创作者。”我斩钉截铁回答。
他们和我不是一样的工作方式，恐怕也不了解我的工作方式。墙上这些照片，甚至不是我工作室拍的肖像照，除了我自己和阿巫的两三张，其余都是陌生人。没有一个陌生人是按照我的意愿表露出他现在照片上的样子，也没有光线和场景是遵照我的意愿呈现，我只是端着相机观察，等待，再等待，然后捕捉。我无法向他们说明墙上的一张展出照片背后，是多少张被废弃的。这不是在摄影棚里的摆拍，也不是告诉对方说，我要给你拍照了，你注意和配合一下。
——说起肖像权，又是一处要感谢Ray的地方，他
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